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  这首诗不是唐代所流行的工整的今体诗,它共有七句话,前四句大量的重复用字,也并不合乎诗歌的习惯。意像的描写被放在了叙事之后,全诗没有比喻、没有用典,也没有大量的兴、比之作,可以说是完全没有格律的羁绊,用最直白的语言,抒发了最真挚的情感。

  我有所念人,隔在远远乡开头开门见山的写出了所要记叙的事情,好像是憋闷了许久的言语冲口而出,强烈的感情色彩也在无需意像的渲染的情况下,立刻展现在读者面前。四句话形式上两两相同,但情感上却是层层深入的,第一句提到了人的思念和远,都是平平的概述,点到为止,并没有提及是一个什么样的人,如何的思念她。

  第二句我有●所感事,结在深深肠。则重点写到了思念,写到思念的程度,也并没有深写。行文至此,全诗的中心已经点明框架,已经明晰,但是还只是一幅,如果用画画作比的话,构图,或者说是工笔前的白描图,线条简洁而有力。

  第三句乡远去不得,无日不瞻望。是对第一句的扩充和延伸,乡远远的程度,对故乡,更准确的说是对故乡的生活,故乡的人的思念之深。第四句是对第二句的扩充和延伸。

  一、三句是写实,故乡、人都是客观存在的。二、四句是写虚,回忆中的事和肝肠绞痛的感觉是诗人主观的感情。一实,一虚,把气氛渲染开来,行文至此,白描已经被染,出现了淡淡的色彩,阴阳、冷暖色初步分明了。

  诗人付与“人”一个“隔”,付与“事”一个“结”字。“隔”、“结”都是冰凉凉的字眼,给人一种一对火热的恋人被活生生分扯开来的感觉。这两个字的妙处就在于诗人用两个冰冷的字写出了自己火热的情感,而火热又败于冰冷,这时引出自己肝肠绞痛的感觉显得自然,又打动了读者。在这里,诗人又用了一个打动人的动词“瞻望”。乡远,岂是瞻望可以望见的,可是还要望,纵是眼望不见那心也早已回到了那故乡的恋人身畔。

  前面,是对一个长时间一直以来状态的写,从“况此”一句开始,诗人就开始描绘一个夜雨的场景了。

  作者在描写本诗题目所写的夜雨的场景的时候,却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。况此残灯夜,独宿在空堂。秋天殊未晓,风雨正苍苍。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思,不写念,不写人,不写事,只是用简洁的言语描绘了许多意像,灯、堂、天、风雨。一个况字说明▼▲这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以,在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写,可谓大师之作。“夜”是时间,在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”,“残灯•☆■▲”。灯从晚上点,点到残,一定已是深夜。

  最后一句话,不学头陀法,前心安可忘。可谓画龙点睛之笔,又是直抒胸意的写法,把全诗像一首曲子一样,推向高潮,曾在一书里看到这样的话,“忘字对于相爱又不能在一起的男女来说,是最残酷的汉字”。想忘,又不能忘,想忘,又不敢忘。诗人一段刻骨铭心的爱情就在这无果的结局中谢幕,无数的思念,向何处倾诉。行文至此,一幅杰作完成了。

  整首词贯穿着白居易的大、简、妙风格,虽是写爱情,写思念,但不像多数爱情诗☆△◆▲■一样婉约,它大气、又不失细腻,这不是刻意为之,而是一种情感之至,一种浑然天成。

  等到中年,才越发感慨那句乡远去不得,无日不瞻望。肠深解不得,无夕不思量的深意,是啊,故乡遥远却无法回去,内心痛苦却无处化解。

  夜雨一点点淋在梧桐树叶上,秋声◇•■★▼难禁,打在芭蕉上,惹人愁思不断。半夜时分梦里回到了故乡。醒来只见灯花垂落,一盘残棋还未收拾,可叹啊,我孤单地留滞在新丰的旅馆里。靠在枕边,十年的经历,远在江南的双亲,都浮上心头。

  徐再思,元代散曲作家。字德可,曾任嘉兴路吏。因喜食甘饴,故号甜斋。浙江嘉兴人,与贯云石为同时代人,今存所作散曲小令约100首。作品与当时自号酸斋的贯云石齐名,称为“酸甜乐府”。后人任讷又将二人散曲合为一编,世称《酸甜乐府》,收有他的小令103首。

  这是一首写羁旅愁思的小令。曲作一开始就用鼎足对形式:“一声梧叶一声秋。一点芭蕉一点愁。三更归梦三更后。”既点明了时间、环境、又照应了题目,更交待了此曲的感情基调。梧桐叶落,飒飒声响,表明是深秋时节;以雨打芭△▪▲□△蕉叙出气候,芭蕉叶大而较硬,声音清晰而杂乱,与寂寥的旅人的愁绪自然和谐地共鸣起来,仿佛打在心上,千愁万苦,如雨点密集而下,创造了无限凄凉的环境。

  作者开篇就渲染了伤感的情绪,“梧桐”、“芭蕉”、“夜雨”在中国古典文学作品中总是和离愁、客思、寂寥悲伤联系在一起。由此,也让我们想起古诗文中每每出现“梧桐”和“芭蕉”的时候,总能给人孤寂与愁思。

  三更之时,夜阑人静,灯花落尽,客居他乡的天涯孤客只有借“闲敲棋子落灯花”来排遣心中的孤寂。然而,听着那滴不尽的雨声,看着灯花下未收拾的一盘残棋,他不由得喟叹:“叹新丰逆旅淹◁☆●•○△留。”可叹啊,我孤单地留滞在新丰的旅馆里。

  这一句借用了唐代名臣马周的典故,马周未发迹时,曾旅居新丰,却备受店主冷遇,所以“旅居新丰”表达的羁旅客愁、备受冷落的情怀。徐再思也曾“旅寄江湖十年不归”,仕途多艰,因而觉得自己和马周同病相怜,一样的羁旅他乡,一样的饱受孤寂愁苦,一样的在穷途潦倒中备受冷落。一个“叹”字,道尽了他羁旅异乡的孤寂和怀才不遇的愁闷。

  然而,这些孤寂和愁闷都还不算是最苦涩的,更让作者心头愁苦的是:“枕上十年事, 江南二老忧,都到心头。”十年来孤身一人漂泊在外,经历了多少事,而远在江南年迈的父母却总在为久客不归★△◁◁▽▼的游子担心。自己不但未尽孝,反倒让二老担忧,年迈双亲的忧思进一步烘托出他浓烈的思情。于是孤寂、自责、思亲等种种愁苦,便凝结为“都到心头”四个字,全曲文已尽,而意有余,欲说还休中仍有荡气回肠。

  此曲写旅人的离愁别绪,情景交融,言短意长。中间段点出痛苦根源,由感而发,语淡味浓。因曲末三句:“枕上十年事, 江南二老忧,都到心头。”这里作者巧妙地运用了侧面落笔的手法,不写自己如何思念故乡,思念亲人,而以年迈双亲的忧思烘托出更加浓烈的亲情。遂使此曲更加独特,深扣人心。末句“都在心头”四字戛然而止,欲语还休,却有引人遐思,荡气回肠之功。人总是在年华老去、潦倒他乡、沧桑落寞时,才会回首天涯。

  词的上片写残春景色和当时的凄楚情怀。“风住尘香花已尽”,是词人所见的暮春景象。一阵狂风过后,百花凋残,只有尘土中还留有一点落花的余香,大好春光已一扫而空,无处寻觅。

  词人南渡以后,四处飘零,备尝艰辛,现在面对一派凋零冷落的景象,深深触动愁怀。因此,“日晚倦梳头”。太阳老高了,还懒得梳妆,形象地表现词人无限伤春之情和心灰意懒之态。以上两句,一写所见,一写所为,互为因果。

  但词人心情之所以如此沉重、凄苦,却绝不仅仅是因为伤春,三四两句进一步抒写悲苦的原因和难以诉说的愁情:“物是人非事事休,欲语泪先流。”风物都还依旧,可是人事皆非,国破、家亡、夫死,一切全都完了。“事事休”几字把国家、人民和个人的巨大哀痛全都概括在其中,心情沉痛已极。因此,每提及此,话还没说出口,眼泪已先长流。内心悲痛之情,倾泻无余。

  下片词人虚拟了想去双溪荡舟的愿望:“闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。”双溪是唐宋时人们游览的风景区,听说那里还留有几分春意,于是想借游春以消愁。但“双溪春尚好”只是“闻说”,“泛轻舟”只是“也拟”,这都只不过是一瞬间的意念罢了,实际上词人已无心绪出游。因此结尾时笔锋又一转:“只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。”舟小愁重,承载不了,最终又陷在无穷的悲愁之中。

  结尾两句不说自己没有兴致去泛舟,而说恐怕船小载不动自己的忧愁,形象地表现出愁情的深重。在我国古典诗歌中,有不少抒写愁怀的作品,也出现过不少被人传诵的名句。如李煜的“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。”贺铸的“试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。”都形象地写出了愁情的无边无际无穷无尽,因而被人所称赞。李清照在这里说“只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁”,不仅表现出愁苦之多,还使抽象的感情有了重量。立意新颖,设想奇特,极富感染力。

  这首词通过景物引出愁情,既有身世之感,也深含★-●=•▽家国之悲。意思层层转折,波澜起伏,跌宕有致。通篇全是通俗口语,但却语浅意深,蕴含着丰富的内容,深刻表达了词人内心的悲愁。

  这是著名的词人之一纳兰性德的作品。纳兰性德,原名成德,字容若,号楞伽山人,满洲正▷•●黄旗人。大学士明珠之子。康熙进士,官一等侍卫。

  他的诗词不但在清代词坛享有很高的声誉,在整个中国文学史上,也以“纳兰词”为词坛一说而占有光采夺目的一席之地。他所生活的满汉融合○▲-•■□的时期;他贵族家庭兴衰关联王朝国事的典型性;以及侍从帝王却向往平淡的经历,构成特殊的环境与背景。

  纳兰性德此词,上阕是此时此地的沉思,下阕是对往时▽•●◆往事的回忆;上阕是纳兰性德此时此地的孤独,下阕是纳兰性德和妻子在曾经的短短三年之中那一些短暂而无边的欢乐。

  首句从季节变换的感受发端。西风渐紧,寒意侵人。值此秋深之际,若在◆●△▼●往日,卢氏便会催促作者添加衣裳,以免着凉生病。但今年此时,卢氏已长眠黄土,阴阳阻隔,天壤之别,她再也不能来为作者铺床叠被,问寒问暖地关心▲=○▼他了。“谁念西风独自凉?”这句反问的答案尽在不言之中,混合了期待与失望的矛盾情绪。仅此起首一句,便已伤人心髓,后人读来不禁与之同悲。而“凉”字描写的绝不只是天气,更是词人的心境。

  次句“萧萧黄叶”是秋天的典型景象。在秋风劲吹之下,枯黄的树叶纷纷扬扬地通过窗户飘进屋内,给作者•□▼◁▼心头更添一层秋意。于是,他便关上窗户,把那触绪神伤的黄叶挡在窗外。窗户关上了,黄叶自然不会再来叨扰,但作者因此也同外界完全隔绝,因而处境更加孤独。孤寂的感受使作者触景生情。

  他独立在空荡荡的屋中,任夕阳斜照在身上,把身影拖得很长很长。这时,他的整个身心全部沉浸在对往事的回忆中。次句平接,面对萧萧黄叶,又生无限感伤,“伤心人”哪堪重负?纳兰性德或许只有一闭“疏窗”,设法逃避痛苦以求得内心短时的平静。

  下阕很自然地写出了词人对往事的追忆。前两句回忆妻子在时的生活的两个片断:前一句写妻子对自己无微不至的体贴和关心,自己在春天里酒喝得多了,睡梦沉沉,妻子怕扰了他的好梦,动作说话都轻轻的,不敢惊动;后一句写夫妻风雅生活的乐趣,夫妻以茶赌书,互相指出某事出在某书某页某行,谁说得准就举杯饮茶为乐,以至乐得茶泼了地,满室洋溢着茶香。

  这生活片断极似当年著名女词人李清照和她的丈夫赵明诚赌书的情景,说明他们的生活充满着诗情和雅趣,十分美满和幸福。纳兰性德以赵明诚、李清照夫妇比自己与卢氏,意在表明白己对卢氏的深深爱恋以及丧失这么一位才情并茂的妻子的无限哀伤。

  纳兰性德是个痴情的人,已是“生死两茫茫”,阴阳▲●…△相隔,而他仍割舍不下这份情感,性情中人读来不禁潸然。伤心的纳兰性德明知无法挽同一切,只有把所有的哀思与无奈化为◇=△▲最后一句“当时只道是寻常”。这七个字更是字字皆血泪。卢氏生前,作者沉浸在人生最大的幸福之中,但他却毫不觉察,只道理应如此,平平常常。言外之意,蕴含了作者追悔之情。

  全词情景相生。由西风、黄叶,生出自己孤单寂寞和思念亡妻之情;继由思念亡妻之情,生出对亡妻在时的生活片断情景的回忆;最后则由两个生活片断,产生出无穷的遗憾。景情互相生发,互相映衬,一层紧接一层,虽是平常之景之事,却极其典型,生动地表达了作者沉重的哀伤,故能动人。返回搜狐,查看更多

一吟三叹古人是这样用诗词来表达爱与愁的 诗词
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